Мари Адриен Персак

Рожденный во Франции художник, фотограф, топограф, литограф и изобретатель Мари Адриан Персак был одним из самых ярких изобразителей жизни на плантациях в Луизиане ХΙХ века. Вдобавок к созданию более тридцати рисунков гуашью сцен жизни на плантации и разных строений для частных клиентов; Персак работал с традиционной акварелью, изображая дома для аукционного дома в Новом Орлеане. Как художник он предлагал свои услуги учителя искусств, фотографа, литографа, но наиболее узнаваемой и воспроизводимой его работой стала пяти футовая Norman’s Chart of the Lower Mississippi River (1858); это гравюра, сделанная с рисунка гуашью. Рожден в известной в политическом смысле семье в Сомюре, коммуне в Департаменте Мейна-и-Луары в западной Франции, Персак был одним из сотен тысяч французских эмигрантов, которые повлияли на культуру Луизианы в девятнадцатом веке. В семейном предании говорится, что он пытался выращивать яблока в США до 1850 года, используя унаследованные деньги. Переехав из Индианы в Луизиану по неизвестным причинам, Персак, видимо, сразу встретил и в 1851 году женился на Марии Одиллии Дайгре (1834 – 1917), дочери преуспевающего луизианского фермера из Манчака. Пара сначала проживала в доме ее семьи, который находится к югу от Батон-Руж. В 1856 г. Персак с партнером Уильямом Вейлом открыли свою первую известную галерею, и по совместительству дагерротип-фотостудию в известном здании на Флорида-авеню в Батон-Руж. Рекламой в батон-ружской газете Daily Advocate, партнеры засвидетельствовали, что они изучали «искусство в его различных сферах» в галереях Нью-Йорка и Вашингтона.

Поблагодарив публику за ее «великодушное посещение», художники расторгают партнерство через сезон. В 1857 году Персак приступил к значительному четырехлетнему периоду изучения, анализа и рисования сцен из жизни плантаций Луизианы. Он спустился по реке Миссисипи от Натчеза, Миссисипи, в Новый Орлеан, каталогизируя все плантаций по пути. Его последующая система имений и их владельцев вдоль реки также содержит виньетки Батон-Ружа, Нового Орлеана, и сахарных и хлопковых плантаций. Впервые эти рисунки появились в 1858 году как гравюры J. H. Colton & Co. в Нью-Йорке, они были опубликованы Б. М. Норманом.

Norman’s Chart знакомит Персака с окрестностями нижней Миссисипи, и одновременно местное население – с его работами. В течение трех лет художник получал заказы от владельцев плантаций вдоль Миссисипи: в районе Bayou Teche, в Новом Орлеане (где он исполнил, в частности, архитектурный рисунок нового Дома французской оперы), а также в Батон-Руж.

Работая с точностью миниатюриста, он изобразил усадьбы вместе с их окрестностями, сельскохозяйственными животными, урожаями, домами сахарных плантаций с деревьями и заборами. Он населял эти сцены модно одетыми владельцами, их слугами и животными. Одни фигуры он рисовал и разукрашивал; другие же наклеивал как коллажи, используя вырезки модных журналов. Один из методов Персака заключался в том, чтобы размещать основные здания в среднем плане холста, оставляя много места для объектов переднего плана. Например, рисунок дома в Манчаке Джеймса Н. Брауна виден через забор, а также открывается вид вниз по дороге с точки зрения зрителя.

Дома Orange Grove в приходе святой Марии хорошо видны за байю и тенистой береговой линией.

Palo Alto в Вознесенском приходе находится в полумиле от них, за Миссисипи, на пересечении двух береговых линий и дороги.

Покрытый травой холм на переднем плане дома Prairie Sorrel и лесопильного завода Лафайетского прихода вмещает три группы овец, затем спускается к пруду, где крупный рогатый скот перебирается через болото перед забором, что определяет местоположение мельницы. Скрытые на самом видном месте, заполненные передние планы предназначены направлять взгляд зрителя. Параллельные линии забора и берега, размещенные на диагоналях, призваны выровнять перспективу и создать ключевые точки полотна. Основные дома и деревья находится в середине картины, таким образом, это позволяет Персаку применять для их изображения стилизованные миниатюры на полотнах в среднем около двадцати дюймов в ширину и пропорционально настолько же высокие. Он также умело уменьшает их для своих живописных картин.

Это позволило применить широкую перспективу, как у Balzamine в приходе Terrebonne, где скромная резиденция на три пролета угнездилась внутри райского сада деревьев и кустарников. Анализируя эти полотна, зритель может прийти к выводу, что им приятно манипулируют.

Гражданская война положила конец как ресурсам клиентов Персака, так и удобному сообщению с ними. Переехав в Новый Орлеан, он стал работать на рынке переписи имущества, завершив за короткий срок сорок три акварельных рисунка больших домов Нового Орлеана, выставленных по решению суда на аукцион. Часто работая с коллегами инспектора Ежене Сурги, он стал одним из трех самых известных художников системы, продолжая эту работу до 1869 года. Сегодня его нотариальная «Plan Book drawings» демонстрирует его испытанные ранее методы: красочная деталировка, точнейшая перспектива, и даже вырезные фигурки людей – все это призвано было очаровать и привлечь внимание потенциального покупателя на аукционе.

Canal Street (1873)

Вернувшись после 1865 года к первой своей карьере фотографа, Персак создал и новое партнерство. Работая на художественном рынке в период нестабильной экономики, он также закончил работу над серией литографий городских сцен и бизнеса. К 1872 году Персак стал настолько заметным в Новом Орлеане, что русский Великий Князь Алексей во время визита подарил ему инкрустированное бриллиантами кольцо с рубином в обмен на рисунок города карандашом. В следующем году Персак начал составлять серию видов Canal Street, исполненную в технике гризайль, каждом рисунке был запечатлен вид квартала деловых учреждений. Он почти закончил эту серию в 1873 году, когда его настигла безвременная и неожиданная смерть в возрасте пятидесяти. Персак был одним из самых важных «иностранных французских» художников, которые поселились в Луизиане в девятнадцатом веке. Хотя работа сделала его скорее знаменитым, чем богатым, он завещал государству все свое состояние и достижения в искусстве, а также им документированную жизнь Луизианы в девятнадцатом веке.

Еще работы художника: